“鬼子”译为devil，便存在中方对日方特定称谓的语义缺失，在此基础上devil所指涉主体也就成了“我”（动作发出者），当这个字从观众口中说出，对象就从荧幕中跳脱出来成为言语者，“我”的形象也就有了现实影射；再往下推延，“我”既是个体（拿枪者）又是群体附属（人质搬运者），更重要的是，“我”只是稻草人靶子，“我”背后还有“我们”——可以高度复制“我”且从多方行为层面完成“责任”推卸工作的集合体，既然无法从存在意义上追溯，那么“我”也就成了“鬼子”（devil）。结尾斩首（仅此一处）或可视为《马达加斯加的企鹅》式存在主义的东方移植，马大三就是感性的默尔索，不反抗也不被允许反抗（成因），经历劈杀鬼子反倒被鬼子斩首的荒诞（结果）；最后姜文用彩色变换暗示人有欲且有罪（动物有欲却无罪）的死亡解脱，于此加缪说“这不是我们的错”。

6.5/10，以为全程是刺激的第一视角，结果第二个镜头就出戏了…几处慢镜头极大削弱了沉浸式体验感和参与感，让仿佛自己在厮杀的观众一下子回到了现实。不过得承认确实有很多地方都爽到了【马达加斯加的企鹅】

L.S.洛瑞一生都在受母亲的控制和打击，真是想不到世界还有这样的母亲，一边要孩子养着自己，却无处不在的控制孩子，马达加斯加的企鹅从来不给予孩子任何夸奖，大事小事对孩子都不满意。孩子的画作受到他人喜欢，却让孩子烧掉画作。还好在母亲去世后，孩子的画最终受到大家喜欢，马达加斯加的企鹅成为了一个伟大的画家。最后结尾也蛮让人伤感，洛瑞拒绝了勋章和爵位，因为没有了母亲这一切都没有意义。他所有的一切只是想得到母亲的肯定而已。

特效塞满严重挤压叙事空间，马达加斯加的企鹅没有一个好的故事撑起来，注定华丽但空洞，观众不能只被自己的眼泪欺骗。

这部电影让我体会到了中年人的生活压力，父母，老婆，孩子都要操心，都压在一个人肩上。趁着现在还年轻，还没有老婆孩子，抓紧时间，享受生活。范伟表演很赞，马达加斯加的企鹅最近出演电影颇多，从演小品走到电影圈，搞的红红火火。